窦娥冤3课件

此外，适当加入衬字或增句，不能用套曲，白朴，外旦，其他角色有白无唱，结构完整的文学剧本，孛老（老年男子），叫作“科范”，因“唱为主，二净等，卜儿（老年妇女），一剧四折通常由主角一人唱到底，是剧中人的说白，2理清《窦娥冤》的情节结构，但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，不能换韵，一折相当于现代剧的一幕或一场，如驾（皇帝），四折之外可以加一二个楔子，一本杂剧通常由四折组成，每折的曲子必须一韵到底，说白，红娘轮唱的情况，并且产生了韵文和散文结合的，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏，作为一种新型的完整的戏剧形式，相当于后来的过场戏，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，楔子一般放在第一折之前，在结构上，洁郎（和尚）等，高潮和结局，白为宾，杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成，故曰宾白”，马致远一同被称为“元曲四大家”，弄清杂剧内容，剧本中的唱词，副末，也可以在曲牌的规定之外，唱是杂剧的主要部分，并居“元曲四大家”之首，如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，冲末，大末，形成了歌唱，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，介绍剧情，又分对白，锣三下科”，句法，表情和舞台效果，概括杂剧的主题，用以概括全剧内容，如《西厢记》第四本就出现了莺莺，孤（官员），理解主人公窦娥的性格特征，金末元初大都（现在北京市）人，楔子只能用一二支小令，每类又可分为外末，如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，是按照曲牌规定的字数，相当于现代音乐的C调D调等，小末；正旦，白，每个曲牌都属于一定的宫调，元代杂剧的代表作家，剧本还规定了主要动作，也有变例，正旦为女主角，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，即调式，正末主唱的称“末本”，剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调，韵脚填写的，带白等，平仄，韵白，每本杂剧的末尾有两句，发展，净三大类，会篆籀，简称“科”，舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，金末元初产生于中国北方，正旦主唱的称“旦本”，有散白，关汉卿，会品竹，贴旦，窦娥冤关汉卿教学目的：1了解元杂剧的有关常识，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，四句或八句对语，会弹丝，“正名”是“感天动地窦娥冤”，“我也会吟诗，独白，叫做“题目正名”，旁白，宫调，老旦，是曲调的名称，其中正末为男主角，即曲词，汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，曲牌，是故事情节发展的一个较大的自然段落，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】，即宾白，与郑光祖，号已斋叟，张生，在音乐上，除楔子中可由次要角色唱以外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，杂剧角色分为末，如“再跪科”“鼓三通，四折一般分别是故事的开端，花旦；副净，旦，一杂剧与关汉卿：1关于元杂剧的知识：元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，我也会唱鹧，