窦娥冤3高二语文课件

张生，但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，一本杂剧通常由四折组成，宫调，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，冲末，四折之外可以加一二个楔子，贴旦，楔子一般放在第一折之前，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，还有以剧中人职务身份为名的杂角，剧本中的唱词，四折一般分别是故事的开端，如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，结构完整的文学剧本，杂剧角色分为末，楔子只能用一二支小令，正旦主唱的称“旦本”，剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调，叫做“题目正名”，相当于现代音乐的C调D调等，金末元初产生于中国北方，曲牌，在音乐上，以男主角为主的叫“末本戏”；以女主角为主的叫“旦本戏”，每类又可分为外末，孛老（老年男子），即调式，花旦；副净，并且产生了韵文和散文结合的，唱是杂剧的主要部分，副末，关汉卿中国十大古典悲剧：《窦娥冤》-元·关汉卿《赵氏孤儿》-元·纪君祥《精忠旗》-明·冯梦龙《清忠谱》-清·李玉《桃花扇》-清·孔尚任《汉宫秋》-元·马致远《琵琶记》-明·高则诚《娇红记》明·孟称舜《长生殿》清·洪昇《雷峰塔》清·方成培中国十大古典喜剧：《救风尘》-元·关汉卿《西厢记》-元·王实甫《看钱奴》-元·郑延玉《中山狼》-明·康海《墙头马上》-元·白朴《李逵负荆》-元·康进之《幽闺记》-元·施君美《绿牡丹》-明·吴濂《玉簪记》-明·高濂《风筝误》-清·李渔一杂剧与关汉卿：1关于元杂剧的知识：元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，卜儿（老年妇女），发展，在结构上，说白，净三大类，外旦，杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成，二净等，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】，高潮和结局，孤（官员），·一般规定，介绍剧情，其他角色有白无唱，相当于后来的过场戏，一剧四折通常由主角一人唱到底，在剧本中不是主角不能唱，不能用套曲，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，其中正末为男主角，只有说白和动作，大末，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏，也有变例，洁郎（和尚）等，小末；正旦，“正名”是“感天动地窦娥冤”，是曲调的名称，正末主唱的称“末本”，舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，每本杂剧的末尾有两句，红娘轮唱的情况，旦，四句或八句对语，正旦为女主角，每个曲牌都属于一定的宫调，如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，除楔子中可由次要角色唱以外，老旦，此外，作为一种新型的完整的戏剧形式，如《西厢记》第四本就出现了莺莺，如驾（皇帝），形成了歌唱，一个剧本一个主角，用以概括全剧内容，即，