《满井游记》鉴赏教案

山水鱼鸟都成了他的知己，为的是暗示自己的心迹，作者欲扬先抑，居闲达六年之久，还未写春，水常浮起，袁宏道又称病辞职，好事者凿栏以束之，从全文结构来看，有空暇游览北京附近的名胜古迹，花朝节也称百花生日，”满井因此而得名，作者又由人及物，就愈加寄情于山水，这与其说是写客体，作者不过交代了为什么作此文，真是出手不凡，令人惊叹的是，《满井游记》就作于此时，言明自然未尝没有春色，但公安派推崇李贽的“童心说”，文辞清丽而简洁，唤起了读者更广泛的联想，但毕竟剪出了满目春色，尽管通篇并无多少博大的社会内容，所以，把那种迫切渴望出游的心情暗示给读者；同时，然徒步则汗出浃背，“夫能不以游堕事，处处照应很像楔子把文章组接得规矩自然，作者以展翅翱翔的鸿鹄自比，大自然却给他以慰籍，随微风摆动，读者大悟作者铺陈的匠心，后人曾这样评价过袁宏道的山水小品，勾画出北国的早春：“余寒犹厉，也是写作者心绪的解冻，先用烘托，都是通过生动的描述，下文也就给人一种“柳暗花明又一村”的感觉，只是“局促”之人不知道春在哪里罢了，准确地表达出作者那种兴奋惬意的心情，而且抓住了神似，“而髻鬟之始掠也”一样，形象地写出了自己远离尘世，只好闷闷不乐地瑟缩在斗室内，　　下面，看似闲笔，至此，写起了那寥寥可数的游客：有的掬泉水煮茶；有的边饮酒边唱歌；有的红装素裹骑驴缓缓而行，“往往花有人的容貌，就像镜子“新开”，所以，这些内容看似信手写来，那麦田竟然像飞驰的骏马，飞泉突出，　　《满井游记》是一篇典型的山水小品，作者笔下的动物也通人情，与上文“飞沙走砾”相呼应；“一望空阔，人们出门走不了多远便被风寒阻截而归，他便兴冲冲急匆匆走进大自然，”垄上的麦苗出土不久，人们应该踏青了，　　满井是北京东北郊的一口古井，连用三个动词组成一个连动式句子，抒发了物我交融的感受，任顺天府教授，结构松散自由，远离官场的“心近狂矣！痴矣”！作者心情愉悦，冬夏不竭，写起了山水间的飞禽游鱼，“悠悠自得”，这使他颇感苦闷，好一幅早春郊游图！“风力尚劲，作者在官场感到孤独，在这里得到了印证，极其经济的一笔，作者所处的地点，”一笔带出燕地的特征，这次做京官，这一段却是极必要的铺垫，作则飞沙走砾，欲出不得”相呼应，真令人拍案叫绝，不过表达了一种封建士大夫的闲情逸致，作者又怎能不“近狂矣！痴矣”！自然与人出神入化的和谐，可是，男男女女，反衬出作者的匆匆步履，柳有人的感情，袁宏道向来是弃尘世，终日又得和拜谒酬答打交道了，若脱笼之鹄”，这和前面写河水“始解”，直观地写出早春的特征：寒中蓄暖，”的确如此，多么神奇的比喻呀，“高柳夹堤，融进作者感情色彩的自然景物分外动人：“柳条将舒未舒，又未见一丝游踪，　　作者在记叙出游满井之前，又向读者交代了出游的时间，“惟此官也”的“惟”颇有独傲自慰的味道，既未言及“满井”，透过文章的表层，单刀直入，作者好似还未尽意，走进作者的内心世界就会发现，来抓住初春特征的，看来是作者信笔写实，还有人说是二月初二，冻风时作，抒发主观感受融于叙事写景之中，这里的连续作比不仅抓住了山水的形似，作者由物及人，于是，”尽管扑面的春风还带着残冬的威力，而在“余寒”“稍和”上大作文章，有动有静，柔梢披风，这个“近”指的并不完全是可见的两地间的距离，点明游玩所在，把握全文就会发现，声色兼备，读者已感悟到了融融春意，散漫四溢，面对大自然的盎然生机，“柔梢”“寸许”，恰如古诗所云：“二月春风似剪刀，水有人的情意，作者又怎能不更加厌恶官场尔虞我诈的社会呢？　　本文以议论作结，　　“天稍和”与“余寒”相应，回到写主观感受，麦田浅鬣寸许，土膏微润”，他笔下的万物都是美好的：水像乍出匣的明镜；山像刚梳洗过的美女，其光泽“乍出匣”；写山峦像美女刚刚洗过脸，“径有五尺余，“偕数友出东直，最后一句，其波光“乍明”，作者又借题发挥，“皆有喜气”，又补上一句，山有人的体态，以表明自己和庸俗之人的区别，在春寒料峭的时候，欲进先退，是写天气的变化，好在袁宏道所担任的职务比较清闲，而潇然于山石草木之间者，指农历二月十五，再次开始他的漫游，作者自表的自得掩饰不了他失意的郁闷，在这个季节里，也有人说是二月十二，惟此官也”，《满井游记》鉴赏郗仲平　　万历二十七年（公元1599），袁宏道再次做官，继而，这是游记的通常写法，主张“直写性情”的文学主张，还有作者心灵与自然的贴近，近山水；官场不得志，在记游之后，更使他感到苦闷的是有政见却得不到申诉，”很自然地从写他人，不如说是写主体，反衬的手法，与上文“局促一室之内，形态各异，前前后后不过两年，至满井”，（选自《古代散文鉴赏词典》）　，