杜甫律诗五首教案

形成了豪放飘逸的风格；杜甫则于乱世中倾注了更多的忧国忧民的情感，此诗突出表现了杜甫交友无谄无骄的厚道，第二层由个人的无所依傍，零落的知交而难以抑制的内心的伤痛，“一去紫台连朔漠”中的“一去”表达出昭君走得很果断，如《咏怀古迹》（其三）一诗作者借王昭君一事抒发了怎样的情感，年老多病到展望国家社稷支离破碎，二，今天，舟，坚贞，又人性化地写出了她的种种愁怨，浓墨重染一笔“名岂文章著，试以《旅》诗为例说明，用炼字传情，而作者能一下子将山川日月在笔下运转飞驰，使其诗囊括了深刻的社会现实和深沉苍凉的感情，它既可打通古今时空的界线，风格赏析１．沉郁风格杜甫在《江上值水如海势聊短述》中称：（1）炼字传情，形成唐衰落时期特别的沉郁风格，造成了一个孤单单的女子只身朔漠，古时事与心中情巧妙地合而为一，将这些景物描摹出神韵的定语是别具匠心的，４．其他沉郁顿挫是杜甫的主要风格，３．顿挫风格作者打破了律诗固有的平衡，分别巧妙地连接了星，“五更”“三峡”既是眼前景，有志男儿报国之志总是难以实现，将自己的诗歌风格定义为“沉郁顿挫”，日月星辰和大地昼夜也只能齐聚于作者的心中，为达到这一效果，很决绝；作者又何尝不是如此，《杜甫律诗五首》教案示例一，用事是古诗创作的一个常用方法，“坼”和“浮”两个字无限地拓展了想象的空间，野和月，到处飘泊像天地间的一只小鸟，其二，也表现了诗人的拿云心事，而“卧龙”的用典则表现了作者思古幽情之后辗转难眠的凄苦，又借“涌”字抒发了作者在凄清的羁旅之夜涌动的思绪，我们从他成就最高的律诗入手体味一下他的艺术风格，作者在两个方面很用心：一是字句准确有力，不禁老泪纵横，“语不惊人死不休”，和谐，岸，表达了作者从过去到现在的数十年的心路历程，又用了古时事，一句之中一反常规，妙在“垂”“涌”两字的运用，绵延数千里的吴楚两地，有多少心事欲诉无门，官应老病休”，创设意境：将客观景与主观情融合而创设出来的意境，用事咏古，造出新鲜易感的意境，《阁夜》诗的三处用事妙在何处？提示：其一，兴致高潮时怎么样？作者呼邻翁对饮，诗人惨淡的胸怀表露无遗，三个用典深沉地传达了诗人在夜凉如水的夜晚，光照千古，表达了当事人和作者心中难捺的愤懑，用事，例如《客至》便全篇洋溢着“喜”气，提问《登岳阳楼》的第一层哪些字句暗示了主观情？情景交融创设了什么样的背景色调？第二层感情直接抒发是因何而起？提示：第一层的“昔闻”“今上”，单凭作者站在岳阳楼上眺望是望不到的，不仅完成了时间至空间的链接，将眼前景，栩栩如生，赏景人的一路坎坷就决定了他悲凉的心境，作者笔下的昭君美丽，“卧龙”既是古时事，如“分明怨恨曲中论”，但“感时花溅泪，而且更加深了读者对百姓之劳的领悟，山水风景虽佳，一样的不屈从于世俗，一样的胸怀美好，导入李白与杜甫一向被视为唐诗世界中两座并峙的高峰，转而靠舞文弄墨扬名实在是非我所愿，借以表达自己不平静的心情，恨别鸟惊心”，诗人于孤寂的夜晚，于拗折中求得独特的韵味，古为今用，怨恨千载；应该说作者发觉自身与王昭君有很多的相通之处，渲染出一片凄凉的景象，提示：首联写了六种景物：草，出示作者生平资料三，悲哀产生的原因是“画图省识”，描绘自己的失落之情，诗的背景色调也由此涂上一层苍凉广袤的底色，为昭君也为自身；于昭君而言，樯，选用古时题材和创设意境等方法，最能打动读者的心扉，一番星月交辉的疏谈景致，给人强烈的感受；二是用不寻常的语言和修辞手法，江这前后两个景物，显示了作者的功力，“但见群鸥日日来”的“日日”这一叠词，则充分反映了作者寄居草堂时的无可奈何和寂寞，附板书设计：２．咏古，李白于太平盛世唱响了富于浪漫色彩的诗歌情调，同时，微风吹拂的江岸，他打了一个比方，并运用了叠词等方法，他们也构成了唐诗的分野，以浓郁的生活气息和人情昧取胜，夜，怎一个愁字了得！举头望去，穿越时空，纤细的草，因统治者的怠慢和画师的贪欲，“怨恨”“论”都用去声，作者总是义无反顾地选择后者，但不是他的唯一风格，社稷不可的，面对破碎的山河，风，是非得胸有丘壑，至此，从“五更”到“三峡”，诵读诗文四，达到了用事与意境水乳交融的地步，诗人的悲痛之情终于难以克制，在权位与刚直的本性之间，即用典，又便于抒发不便言明的情感，附：板书设计小结：作者借律诗这一抒情诗体，又是心中伤感，这份情感产生的原因是什么？作者与王昭君的悲哀的形成有无相通之处？提示：抒发了“分明怨恨”的情感，高高的桅杆和孤独的夜舟，杜甫律诗五首　，