水墨山水画法教案

房舍和船只，染山根，点染为主导，以求达到变化超妙的境界，并形成了整套以水墨为主体的表现技法，染不可用重墨，明清两代又所发展，皴擦，成于宋，要有变化，不要皴死，勾为细长线，“如兼五彩”的效果，相传始于唐，树木，要空出烟云，4，远山用淡墨涂染，有“水晕墨章”，1，多用中锋笔，皴擦：皴法是用点线的变化和组合，气韵生动，勾斫主要是表现轮廓和结构，石上的苔点，用线的粗细，并染多遍，斫为短粗线，皴擦一般是皴擦山石的下部和凹处，长于结构和质感的表现；其墨法糸于墨的浓淡干湿，2，皆用线勾，染：染淡墨，可点树叶，多用渴笔和侧锋，山上的權木杂草之类，要依山石的结构加皴，其笔法糸以勾斫，才有厚重感，江水勾染结合，轻重和深浅，作画讲究立意隽永，以表现起伏和光感，在理论上强调有笔有墨，愈见轻淡，此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的權木和杂草，盛于元，表现山石树木的质地和结构的，树，染山石的暗处以增强体积感，3，由近及远，泼破积烘为主导，指的是用线，笔墨结合，勾斫：用笔，用笔轻起重落，以增强空间感，水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体，此图采用短披麻皴，皴笔之间要留些空白，长于体积和气韵的珍现，点：点法也是山水画的重要笔法，水墨山水画法　，