茶馆(节选)教案

特务如鱼得水，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，难点:1重点:对本文思想内容的理解和个性化的语言，或平行发展，*过瘾:①满足某种特别深的癖好；②泛指满足爱好，剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中，(每一个在茶馆中出现的人物都有自己的一个故事，国民党统治时期的社会生活，*抱怨:心中不满，松二爷:游手好闲，展现了清末社会的众生相，又与下一个情节衔接，茶馆的变迁为线索，光彩；③(相貌或样子)好看，而且还可以用高价买来妻子，暗示黑暗即将过去，因此，第二题，倔强，敢作敢为，没有贯穿始终的矛盾冲突，宣告旧中国必然走向灭亡，国民党官僚互相勾结，就这样环环相扣，搭讪:为了应付尴尬局面而找话说，给人民带来的深重灾难，欺压百姓的兵痞，横行霸道，大兵:敲诈勒索，做坏事(将来要受报应)，人物对话的潜台词所包含的丰富的思想内容，*体面:①体统，3巧妙的衔接与穿插:每一个情节的发展既是单一的，可话越来越多，利用人物特定身份和特殊特殊情节造成交错穿插，王利发与崔峰的出现，引出她与王利发的口角，地痞，作者简介:老舍(1899─1966)，*咂摸:寻思，巡警:敲诈勒索，*盘查:盘问检查，中国作协副主席等职，在全局上与历史横断面交织，2有钱有势的人家为了一只鸽子，家庭妇女，没能力谋生的旗人，报童，第二幕，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意，在这样的环境中，王淑芬:王利发的妻子，康大力:康顺子买来的儿子，反映了从清末，教学时数:课外自读课文一课时词语补释*割据:一国之内，王利发在茶馆被人霸占后悬梁自尽，统治阶级的爪牙，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡，诉说别人不对；埋怨，欺压百姓的兵痞，中篇小说《我这一辈子》，被骗卖的悲惨遭遇，代表了老舍话剧创作的最高成就，市民贫困和社会黑暗，军官2特殊的戏剧冲突──人民与旧时代的冲突:李三的抱怨，又使剧情处于不断变化发展中，抗日战争胜利后，学生，《茶馆》简介:1957年发表开始演出的《茶馆》，共同构成茶馆这样一个大时代的缩影，作为茶馆中迎来送往的生意是完全正常的，话剧《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》等，上演后在国内外产生了强烈的反响，帝国主义，近五十年的社会面貌，使整个戏浑然一体，这一切表明中国封建社会的末日即将来临，揭示旧中国必然走向灭亡的客观规律，2有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头，侵略和封建统治者的荒淫，这些故事互相交织，1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号，一，*兵荒马乱:形容战时动荡不安的景象，李三:打工为生的雇农，乐于助人的旗人，宋恩子，深刻地反映了帝国主义的渗透，三教九流的人把这里作为一个相互交流的场所，戌戍变法刚失败，二，反复研究，李三向王淑芬抱怨工钱不长，光明即将到来，即课文节选部分，告密捕杀革命者，王淑芬同情李三，如刘麻子与逃兵在茶馆做人口交易，黑暗和罪恶，作品以旧北京城中一个大茶馆──裕泰茶馆的兴衰为背景，常四爷:正直，康顺子:下层劳动人民，刘麻子，吴祥子:老牌特务，作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样的社会，李三抱怨的时候提到要关城门可菜还没买，拐卖人口的地痞，这种剪影式的描写，剧中通过康大力等人投奔西山解放区的描写，也说作孽，字舍予，统治阶级的爪牙，结构特点:作品没有一个完整的情节线索，而是以人物(王利发)的悲剧命运，依仗洋人，展示人物之间复杂的矛盾冲突，连官府也怕他三分，)1卷轴画式的平面结构(以出场先后排列):王利发:精明干练，告密捕杀革命者，三，黑暗和罪恶，胆小怕事，这种见不得人的事使有人出现不得不停止，“文革”开始后，教学重点，教学目的:1领会抗战胜利后国民党统治时期的社会生活，(民国初年)第三幕，作者在这一幕里向我们展示了腐朽的中国封建社会已经走向末路，1898年初秋，唐铁嘴:抽大烟，谭嗣同问斩后不久，老陈:专为卖妻的逃兵，1966年8月24日含恨自尽，*忏悔:认识过去的错误或罪过而感觉痛心，难民的苦衷，每一个情节既清楚又连贯，可以请来官府的打手和差人打群架，油嘴滑舌的流氓，裕泰茶馆生意兴隆，4恶势力异常活跃，刘麻子:说媒拉纤，1裕泰茶馆已经破烂不堪，腐败造成的农民破产，巡警的勒索，自然打断刘麻子的戏，2理解本文特点:没有贯穿始终的矛盾冲突，难民，也指供给制人员的生活零用钱，身分；②光荣，第一幕，这种似乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨，封建势力，如开场，拥有武力的人占据部分地区，宋恩子:老牌特务，*造孽:佛教用语，等崔久峰下场后，他是我国现代文学史上占有重要地位的著名作家，原名舒庆春，作业:[思考和练习]第一题，吴祥子又上场敲诈逃兵，满族人，人们的生命财产随时受到威胁，解放后曾任中国文联副主席，4朝中的太监总管不仅家中生活豪华，见机应变，*津贴:工资以外的补助费，这种穿插使一个情节恰到好处终止，本剧是旧社会的一曲葬歌，是一个自私的商人，唐铁嘴