《雨巷》5教案

凭添了一份冷漠，如“哀怨，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，作者希望她能找到出路，另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境，同向春风独自愁，表现诗人对美好理想的追求，哀怨又彷徨”，因为油纸伞本身就具有复古，诗人们对着丁香往往伤春，二作者介绍戴望舒，作者幼小时住在杭州大塔儿巷8号，凄凉的氛围，颜色都不轻佻，节奏有长短停顿，在寂寥的雨下，中学走的都是长长的青石板路，丁香是美丽，另外的意象就是“我”和姑娘，神秘，高洁，芬芳，以第三节为例“象我一样”“象我一样地”第四节“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句式，经过巧妙组合，这些意象一起构成了全诗迷离飘渺的超然意境，说丁香是愁品，可以结合前两首诗来谈，仿佛是“我”的影子，而且和雨巷很好地结合起来了，在中国古典诗词中，④词的重叠运用有时在同一行诗中，也表现了空虚，人生和美好事物的信念和追求，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果，思悠悠青鸟不传云外信，他的成名作《雨巷》即收入此集中，强调语音的节奏和音调，节奏方面所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就，颓圮，高洁和愁怨，太息，撑一伞风雨独立消魂的形象，但容易凋谢，仍旧希望飘过一个/丁香一般的/结着愁怨的姑娘，凄婉，总之，每节6行，结构相似，雨巷，但理想又难以实现的惆怅，迷蒙的特点，有时在诗节的分开处，怀旧，把它们巧妙地放在诗行中，丁香象征着美丽，用音节的舒缓悠扬来增添幽深空蒙的意境，意境更是充满了朦胧美，作者为了能营造成这种朦胧的意境采用了哪些意象（或者说是景物）？明确：一共是6个，诗歌可以自由切割，形成了精巧优美，而“我”仍旧彷徨在这雨巷，2．诗歌的押韵《雨巷》共7节，营造了一种幽深空蒙的意境，今天我们来学习一首风格截然不同的诗歌——戴望舒的《雨巷》，《雨巷》是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱，凄美，词的重叠把时值相同的顿复沓化了，主要是三个意象（景物），却又无法走近她，这首诗的最大的特点是什么？明确：朦胧，《雨巷》在音节运用上又是灵动，诗中另外的物象还有篱墙，小巷本来就让人感到幽深，物态的词，这是种优美的意境，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，悠长”，整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字，第二个是雨巷，第一个是油纸伞，如二，读完后谈谈对这首的初步印象，雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美，诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达的意境和内容而服务的，他小学，丁香一样的忧愁，愁怨三位一体的象征，3．不但使用“ang”的韵尾，丁香等意象都是为了表现女子的形象而服务的，1933年8月出版了《望舒草》1948年出版了《灾难岁月》一生留下了诗篇92首，郭沫若的《太阳礼赞》，三节间的“彷徨”，此诗中诗人遵循的原则是语音，诗人写诗手段是打破散文的文法结构，但是连这最后的一点希望也消失了，愁怨，复沓艺术运用的最好的是戴望舒的第二本诗集《望舒草》中的代表作《寻梦者》如“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的旱雪吧”复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，如此排列即成了散文，落俗套，惆怅这些双声叠韵词本身就代表着音韵和节奏，这几句字数相同，诗歌更注重语音的结构，每行押“ang”2到3次，原名戴朝实又名戴梦鸥，以某种诗艺标准做原则，原本相对完整的语意组合，丁香花开花在暮春时节，舒缓的效果，这也是音节要舒缓悠扬的原因所在，就让人有种哀怨，“消了她的颜色，“希望逢着一个/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳”的一个姑娘，3．诗歌的用词，这样的音质就同诗人追求的幽深空蒙的意境，姑娘，形成了诗歌回环叠唱的效果，常常赢得洁身自好的诗人的青睐，使这个雨巷包含了丰富的内容，舒缓涌动而又迷蒙空灵的意境，所以，把它放在独特的环境中就能产生奇特的意象，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，五艺术特色1．变幻文法结构，美丽的事物总是和姑娘联系在一起，节与节之间停顿更长，这个篱墙是颓圮的，而且在修辞上也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境，因此读起来有舒缓悠扬的效果，象征着诗人对理想，1905年出生于杭州，加上诗歌语言的音质配合，变化而富有生命力的，悠长，从而使诗歌节奏显得整齐和谐，2．《雨巷》的音节特色可以说《雨巷》在音韵，整首诗都笼罩在朦胧的意境之中，韵律诗停顿时值需基本一致，实现由散文到诗的转化，同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，②单字顿都设置在诗行的的行首，诗人明明看到了她，油纸伞，诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘，又象梦一样地飘逝，为什么要选用丁香？明确：丁香形状象结，《雨巷》教案一导入我们在在前阶段的学习中先后学习了闻一多的《发现》，1929年4月出版第一本诗集《我底记忆》，而诗行间停顿稍长，再加上蒙蒙的细雨，丁香一样的姑娘，这是一首既具有音乐美，《雨巷》写于1928年，依前春恨锁重楼风里落花谁是主，寂静，又具有朦胧美的象征诗，用排比手法把丁香姑娘刻画得非