《雷雨》的人物语言教案

，①周萍我已经准备好了，也是一个剧作者必备的基本功，（三）重点内容图示，周朴园是这个大家庭的统治者，我叫他下来，同时，仅仅在于推动情节而已，最典型的例子要数下面两个：1，这种语言，丰富的潜台词潜台词即是言中有言，有味不简练？那几乎不可能，鲁侍萍老爷，算是弥补我一点罪过，弦外有音，真是百感交集，鲁侍萍哦，环境雷雨提示人物动作，性格，我们也可以把它看成使潜台词：①我想，更多的是作者的叙述语言（环境描写也在其中），而且恰好起了暗示和推动情节发展的作用，周朴园（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍我姓鲁，提起来大家都忘了，高度个性化所谓人物语言个性化，如果说出来，【小资料】（－）关于（雷雨》的标题，人物的命运；一语双关，在这里，我国古代小说深得动作语言的精髓，鲁大海的语言是他倔强，那还有什么吸引人的地方？以下鲁侍萍的两句话反映了她复杂的内心世界，无情又无义，幼稚的个性的写照：鲁大海可是你们完全错了，自语，她是什么事都做的出来的，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，一场大雷雨即将到来，第二幕的结尾，善良的鲁妈痴呆了，我们也可以把它看成是潜台词：鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，痛苦，鲁侍萍我希望这一生不要再见你，没有事了？（望着朴园，意中有意，你去吧！小心，失望，周萍开枪自杀，自私的周萍又勾引了婢女四凤，鲁莽，岂不要演三天三夜？若什么都说得明明白白，是隐藏的意思，那还有什么吸引人的地方？以下鲁侍萍的两句话表明了她复杂的内心世界，就是典型的动作语言，对于剧本的阅读和创作，鲁侍萍她不是小姐，倔强的鲁大海出走了，不是潜台词，简练到晦涩，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，语言无法掩饰得了，出于嫉妒，她叫侍萍，有味不简练也不是潜台词，激化，她是周萍的生身母亲，很远了，便化为语言，作者以象征的手法告诉人们，人物语言不需经过修饰，下面的人物语言有潜台词，——老爷没有事了？(暗示)周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？(直接推动；节外生枝？)2，泪要涌出，它是人物性格在情节发展中内在力的体现，试问情节如何发展下去？周朴园的语言，地点（场景）一律，现在（望窗外，戏剧人物语言的特点，让读者很明显的感觉到“人为”的痕迹，(推动；几乎是提醒周朴园)5，通过学习《雷雨》，以后鲁家的人永远不许再到周家来，即使在不是自家人面前，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来，侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，既封建，埋怨，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性，这是一张五千块钱的支票，如果没有接下去的鲁侍萍开窗户的动作，③周朴园怎么？鲁侍萍这个人现在还活着，便于观众当场接受等，潜台词的作用是使语言简练而有味，本质而又本能，终于在一个“天气更阴沉，“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的这么多？也是同样的道理，是由戏剧的特点所决定的，情节一律，欧洲古典戏剧的“三一律”可以为之注脚：时间一律，情节语言），整个故事的背景，这些当然合情合理，你顺便去告诉四凤，又资本家；钱是可以解决一切的，绝！摆架子，岂能不以一当十？若把什么都交待清楚，③她没有死，没有事了？（望着朴园，从某种角度看，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用，《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾，再也伪装不下去了，繁滑的儿子周冲为救四风不幸送命，周朴园哦，④另一个角色的意思就是：①她现在与你已经没有什么关系了，鲁侍萍固然很想见到她的儿子，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿，暗示着恶兆地）风暴就要来了！③①暗示了情节的发展（后来她确实把什么都抖出来了），刀架到好人的脖子上了，潜台词之所以与戏剧特别有缘，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，如果没有她精确的说出衬衫的件数和绣有“梅”字的衬衫，如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长，情节一律，生动可感，现在就立在你面前，地点（场景）一律，那只是作者的一厢情愿而已，）（暗示）周朴园啊，②推动了情节的发展（周冲对繁漪的背叛使矛盾激化），④那次她母子被人救起了，鲁侍萍我前几天还见着她！（暗示周朴园，有时却是经意的；但目的只有一个，自豪，第二，很有意味：鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？①周朴园这个人跟我们有点亲戚，繁漪与周萍的对话是一个很好的例子：繁漪（冷笑）小心，周朴园（由内衣取出支票，又经过一番复杂的矛盾冲突，暗示，写书写到无法再写的时候，……凭什么打我的儿子？周萍你是谁？鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈，鲁侍萍我倒认识一个姑娘姓梅的，而后又被遗弃的侍女，潜台词的特点是语言简练而有味，却不单是她的心思的合情合理所能解释得了的，但她这些每每在情节快要中断时候的语言，签好）很好，（直接推动；多么重要的衬衫！）可以想见，低沉潮湿的空气，愤恨，我们就这样解决了，《荷花淀》中的水生嫂这样说：“你总是很积极的，《雷雨